Ungfrúna góðu eða hiísið... Allir snúa haki við hinni illu og stjómsömu Þuríði uns ekkert er eftir j nema Rannveig að styðja hana sem slíka (eins og í dæminu um Hannibal Lecter hér að framan) en það er óhugsandi að hann geti stutt persónu án þess að taka sér stöðu með henni fyrst.11 Kvikmyndahöfundur þarf þannig að fá áhorfandann til að taka sér stöðu með persónunni sem á að bera uppi boðskap verksins. Til þess hefur hann ýmsar leiðir. Hann getur vakið samstöðu með ákveðinni persónu með því að nota lýsingu, tónlist, nær- myndir og fleira en einfaldasta aðferðin er að láta hana lenda í átökum við andstæðing sem augljóslega er illmenni. En jafhvel það getur snúist í höndum kvikmyndahöfundar ef andstæðingurinn verður áhrifameiri en aðalpersónan. Tinna Gunnlaugsdóttir er ekki aðeins ein af reyndustu kvikmynda- leikkonum íslendinga, hún hefur útgeislun sem ekki er auðvelt að lýsa. Grimmd hennar við yngri systurina er að sumu leyti stækkuð í Ung- fnínni góðu, þar sem við horfum á hana ræna barninu og koma því fyrir á munaðarleysingjahæli. I sögu Halldórs Laxness segir: „En svo hafði verið stillt til um brúðkaup faktorsdótturinnar í Aðalvík, að það bar upp á skipkomudag á Eyvík, og er nú ekki að orðlengja það, nema þegar prófastshjónin og dóttir þeirra koma heim aftur úr veizlunni, þá eru faktorshjónin látin í haf fyrir einum sólarhring, og hafa tekið með sér litla drenginn, son ungfrúarinnar, samkvæmt beiðni örnmu hans í Kaup- mannahöfn. Og þó undarlegt megi virðast, kom þetta ekki flatt upp á neinn í þorpinu, nema ungfrú Rannveigu.“ (58) Þetta er allt sem sagt er 11 Jennifer Bell: Very engaging Characters, Oprentað lokaverkefhi í Film Theory, Un- iversity of Amsterdam, bls. 11. 53

Page 1
Page 2
Page 3
Page 4
Page 5
Page 6
Page 7
Page 8
Page 9
Page 10
Page 11
Page 12
Page 13
Page 14
Page 15
Page 16
Page 17
Page 18
Page 19
Page 20
Page 21
Page 22
Page 23
Page 24
Page 25
Page 26
Page 27
Page 28
Page 29
Page 30
Page 31
Page 32
Page 33
Page 34
Page 35
Page 36
Page 37
Page 38
Page 39
Page 40
Page 41
Page 42
Page 43
Page 44
Page 45
Page 46
Page 47
Page 48
Page 49
Page 50
Page 51
Page 52
Page 53
Page 54
Page 55
Page 56
Page 57
Page 58
Page 59
Page 60
Page 61
Page 62
Page 63
Page 64
Page 65
Page 66
Page 67
Page 68
Page 69
Page 70
Page 71
Page 72
Page 73
Page 74
Page 75
Page 76
Page 77
Page 78
Page 79
Page 80
Page 81
Page 82
Page 83
Page 84
Page 85
Page 86
Page 87
Page 88
Page 89
Page 90
Page 91
Page 92
Page 93
Page 94
Page 95
Page 96
Page 97
Page 98
Page 99
Page 100
Page 101
Page 102
Page 103
Page 104
Page 105
Page 106
Page 107
Page 108
Page 109
Page 110
Page 111
Page 112
Page 113
Page 114
Page 115
Page 116
Page 117
Page 118
Page 119
Page 120
Page 121
Page 122
Page 123
Page 124
Page 125
Page 126
Page 127
Page 128
Page 129
Page 130
Page 131
Page 132
Page 133
Page 134
Page 135
Page 136
Page 137
Page 138
Page 139
Page 140
Page 141
Page 142
Page 143
Page 144
Page 145
Page 146
Page 147
Page 148
Page 149
Page 150
Page 151
Page 152
Page 153
Page 154
Page 155
Page 156
Page 157
Page 158
Page 159
Page 160
Page 161
Page 162
Page 163
Page 164